我和莎士比亞有個約會 The Tempest(暴風雨) Shakespeare in the Port

去年為各位介紹過在數碼港的莎士比亞《馴悍記》演出,今年數碼港繼續為香港市民帶來平易近人的英國大文豪莎士比亞。不同去年的是今年筆者觀賞的是「廣東話版莎士比亞」!你沒有聽錯,今次的演員都是香港人,對筆者來說的確有親切感-利用地道的廣東話演出的莎劇相信也會吸引了一些怕外語的初心者開始留意莎士比亞?

去年初次看Shakespeare in the Port,可能由於《馴悍記》內容所限,道具還是少不了的。長枱、婚紗、食物等等和傳統舞台劇相比是簡單。但是今次的《暴風雨》地點在一個荒島,本來荒島就是什麼都沒有,所以道具派不上用場-正確說這次演員的演出靠的是肢體語言和神情,道具根本可有可無。觀眾在台下時刻被台上的演員的表情和動作深深牽引,在腦海中補完了背景。只要不是不專心,必定能夠在無道具的情況下吸收故事細節。

充份利用草地舞台

這次演出讓筆者印象最深刻的必定是善用草地舞台拉近和觀眾距離的點子。舞台上的演員固然是主角,坐在最近舞台位置,80分鐘內腰板挺直的演員們也是觀客們的焦點所在。他們隨時會站立、先模彷即將要上台擔當的角色再定格三秒,然後在各人的目光下踏上舞台;離開舞台時,他們同樣保持台上的角色的神態和動作特徵,下台面向觀眾三秒,觀眾看著他們距離自己不到十米的演員,透過專業生動的神態演譯,如何能不對人物更加深刻?

其中一幕把演出引向高潮的是整個舞台和草地以及觀眾連成一線-米蘭公爵在台上掌握一切,興奮地看著往昔的敵人被小精靈玩弄於股掌之上,敵人們在台下草地上打滾、求饒、和筆者距離只有一米!遠遠看著公爵,突然會覺得自己既是觀眾,同時又身在舞台之上。

服飾簡單吸睛

相比起去年《馴悍記》又西服又婚紗,這次的《暴風雨》更為簡潔-米蘭逹的裙子是全場最華麗的,也不過是一件簡單連身裙,有著英國15、16世紀的花紋圖案和特色。說是一件簡單戲服不為過,卻又偏偏讓人感受到她是流落荒島的高貴郡主。劇中最不出色的反而是公爵,可能是因為看過BBC 1978年版《暴風雨》電視劇的緣故,舞台上的公爵威嚴略感不足,由始至終把「復仇」轉變成「寬恕」的心路歷程並不特出。

演員中有數位飾演配角的角色一直在換衣服。透過多加一條紅色腰帶、披上一件黑色外衣就隨時變成了另一角色。幾位演員都相當入戲,換了裝扮就連語氣聲音動作都變了一個人。在人數不多的演出中可以找到一人分演幾角、有能力隨時投入自身角色的演員是難得的!

港式中文夠地道

最後一點要講的自然是今年才開始有的廣東話演出了。去年的Shakespeare in the Port清一色是英語,臉書專頁等等也是只有英語。有關Shakespeare in the Port的活動Review和介紹也是清一色英語。雖說香港社會英語非常常見,但對於很多香港市民來說,藝術本來就已經「好高層次」、「英語」的世界好像又再高一層次,於是活動變成了只有洋人和一小部份英語根底良好的人的專利。今次能夠把故事簡化,以淺白又通俗的香港式廣東話向市民呈現,是推廣英國文學的一個新契機。

推介閱讀:

Review- The Tempest- Shakespeare in the Port

http://hkeld.com/articles/view/review-the-tempest-shakespeare-in-the-port (英文)

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香港中文大學歷史系學士、日本語言及教育碩士。曾居東京旅居日本47道都府縣,多次受邀日本各地深入採訪,特別鐘情東北地方。 除個人網站及專頁「おしゃれキリ教室」外於「香港留日學友會」執筆分享留日趣聞,同時透過日本語FREE PAPER「LEI」向居港日人介紹香港地道文化。 著有日本文化書籍《Kiri的東瀛文化觀察手帳》(2017)及獨遊旅行指南《日本一人旅》(2019)。
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