廣島湯本豪一日本妖怪博物館（三次もののけミュージアム）與日本妖怪起源與傳說
三次距離廣島市有一段路程，當地最具代表性的景點是妖怪博物館——湯本豪一的三次もののけミュージアム。
止戰之殤：最極端的可愛與殘暴對立～兔子島的二戰毒氣暗黑史
大久野島在二戰期間是日本祕密的頂級化學武器生產基地，世人稱之為「毒氣島」。1929年，日本陸軍在此祕密設立毒氣工廠，政府直接將整座島嶼從官方地圖上抹去，進行徹底封鎖隱匿。戰爭期間，島上共生產數千噸各種致命毒氣，大量投入中國戰場，造成無數軍民死傷；當地被迫勞動的日本工人與學生，也因長期接觸劇毒，終身飽受嚴重後遺症折磨。
從藍底鎏金陶瓷到百年遺殤：Limoges（利摩日）瓷器傳奇與焚毀市政廳
Limoges能成為歐洲頂級瓷器代名詞乃天賦資源與皇家加持、匠人技藝共同造就的傳奇。
2014年晨間劇《花子與安妮》的私奔男女「白蓮事件」：宮本蓮子與龍一歷史上的真實模樣
《花子與安妮》雖以小說翻譯家花子做為核心主角，但劇中亦帶出了大正時代女性代表——歌人柳原白蓮的戲劇人生。她是女主角花子求學時期的摯友，兩人一路伴隨彼此，歷經青春時代的誤會、爭執與和解。隨劇情推進白蓮的思想層次與人格魅力愈發突出，我想我是真的迷上白蓮了。
我和《霸王別姬》遲來33年的邂逅
這是一篇講述我在30年懵懂成長期初遇香港作家李碧華《霸王別姬》後，人到中年邂逅北京導演陳凱歌的《霸王別姬》人生紀錄。
那些年的軍國主義洗腦電影《西住戰車長傳》
《西住戰車長傳》原作為菊池寛，腳本由野田高梧撰寫，導演為吉村公三郎。故事最早基礎是菊池寛背負配合國策、塑造軍神形象任務的小說，存在大量誇張的描寫。因此我在觀看電影時保持兩種視角：以歷史研究者的身分辨析史實與虛構，也嘗試還原當年創作團隊的邏輯，探究政府透過電影想要傳達的價值。
各懷鬼胎：觀姜文《鬼子來了》(2000）隨筆
《鬼子來了》是我人生中第一部完整觀看的內地抗日電影。因視角中立、人性刻畫過於真實赤裸，背離傳統抗戰片叙事，爭議極大，長年無法在中國大陸公映。然而優秀作品依然可以揚名國際，於2000年奪得第53屆戛納電影節評審團大獎、入圍金棕櫚獎，其後亦斬獲日本每日電影獎最佳外語片等多項大獎。
讀夏目漱石《坑夫》：盛世明燁，亦有其殤
近月研究經香港轉赴古巴、秘魯、舊金山之華工歷史，鐵路興築、鳥糞開採、蔗糖產業開發，皆為近代文明擴張印跡。夏目漱石短篇《坑夫》刻畫明治底層貧民與社會邊緣者的礦坑處境，細緻程度遠超一般作品。觀照中國、日本，或是遠洋美洲之近代開發，皆有不可取代的參考價值。