適逄日荷交流400年, 長崎作為洋人初次接觸日本的地方充滿著異國的情調, 同時保存著傳統的韻味. 故事發生在明治後期大正年間, 講述一位名伎愛八的真人真事. 原著小說由なかにし書寫, 為第122回直木賞受賞作. 此電影為同名小説映画化的巨獻. ぶらぶら節是指長崎的風俗, 名物, 時事交織而成的流行歌, 在江戶時期十分流行. 以三味線作主調充滿陽氣的節奏輕快明朗. 明治時期至大正初期年間, 為了找尋一逐漸隨時間過去而湮沒的民歌, 丸山藝伎和市井學者古賀十二郎把它們都發掘和加以整理. 昭和6年, 愛八的音樂被輯錄流傳至今. 她本人卻因疏財仗義, 雖為名伎落得典當和服維生的下場. 歷史上的二人的照片. 作者かにし礼表示: 愛八不經修飾的令人動容的音樂高潔清麗, 從中能感受到人生的悲喜與共. 和吉原及島原並列, 日本三大花街之一的長崎丸山. 以精湛的三味線技藝, 身為名伎卻有著俠士情懷的女中豪傑愛八. 在一次大宴會裡, 她和長崎某大店的主人, 同時也是長崎的風俗研究家古賀十二郎相遇. 被擊沈的戰艦「土佐」啟發以三味線為戰艦報哀音的愛八, 優美的技術和歌聲以及作為歌女卻關心國家的愛八深深打動了古賀的心. 古賀向她表明希望能和她一起發掘長崎的傳統民歌, 為它們做紀錄不致失傳. 自始, 歌女和研究家踏上了稱不上是愛情又似是比愛情更加純樸的關係, 一起渡過了三個寒暑. 古賀是個有婦之夫, 他家女主人還健在. 愛八作為女顏知己相伴, 給予他沒有補償的愛和支持. 拍攝電影時吉永小百合已經60幾歲, 扮演相信是40幾的愛八勝任有餘. 更難得的是愛八還保留了少女的天真和熱情, 也是吉永做得非常好的地方.在異國情調滿滿的長崎根據史實認真製作, 以豪華的藝伎衣飾到貧民的荊釵布裙, 充滿著季節感的美麗的日本風物鏡頭剪接, 絕對是近年日本傳統電影不可不看的名作. 出演: 吉永小百合, 高島礼子, 原田知世, 藤村志保, いしだあゆみ監督: […]

最近突然和伊豆很有緣份。首先是工作上接觸到川端康城的伊豆舞孃小說原文，接著是看了1963年拍攝、第六代的舞孃十四歲的國民美少女偶像山口百惠和她後來夫君三浦友和的伊豆舞孃電影。 要是你也有一點日語根底，不妨嘗試慢慢閱讀川端康城的「伊豆の踊り子」原著小說。小說並不太長，三四十頁的長短大約半小時至一小時左右可以「完讀」。在閱畢小說後再看電影，就正好把想像未能補足的場面都補完。 「我」是一個二十歲的青年，無父無母，性格有點自閉內向。在一個人去伊豆的旅程中，遇上了一行賣藝為生、四海為家的藝者。在藝者之中有一位清秀脫俗的少女，她雖然出身卑賤，字也不曉一個，她的清純卻緊緊抓住了「我」的心。 「我」本以為自己孤獨一生，未會有人理解，這可愛少女不費吹灰之力偷偷鑽入了我的心坎去，融化了廿年的冰山。「我」變得開朗，學會了笑。 假期完結「我」也是時候回到東京去。在碼頭邊「我」問少女拿了頭上的梳子作為紀念品，在船開出之時竟發現少女在碼頭一直揮手，揮得膊胳也快要斷的時候，「我」也終於忍不住眼淚。 這是一個偶遇的故事，一場春雨把兩個本來不同世界的青年男女硬生生地放進了同一個世界。他們偷偷注意著對方，學會了什麼是愛情。但在這份愛情還未萌芽之前便已經撲熄了。雖然一如以往，無情的（情けない？）的筆者我都會說即使他們再發展下去也未必會有結果，始終是生長背景等有太大距離，兩人的情愫也只有幾天的開始時間。不過這正是愛情最美好的地方，得不到的成為了永遠的思念，「我」永遠地記得在這年的伊豆旅行裡曾經遇到了那個令「我」魂牽夢縈的少女，男人因為失戀而成長，明白了什麼是男女的愛。 話說，女主角山口百惠其實已經不小了。在認識她的時候她已經結婚息影，她的兒子和我年紀相近。由於家父很喜歡她，小時候耳濡目染，從横須賀的故事、赤的疑惑到秋櫻，筆者都有很深的印象。相比起筆者成長年間的平成歌姬（濱崎步、宇多田光、蒼木麻衣）或者山口百惠的歌曲更有親切感。但是對於年輕的她實在是毫無印象，可幸透過這電影，除了了解到年輕的她是如何的清秀如出水芙蓉，還看到了日本人對「美少女」定義的改變。五官清秀眉目端正，不用加上誇張的化妝已經可以得到觀眾的認同。她的清秀不是化妝或模仿可以裝出來的，這才是她優秀過人之處。相比起現在每每追求性感呀、可愛呀、過度的裝無知的新一代年電偶像，昭和年間的山口百惠已經成為「過氣」，但這「過氣」卻會成為影藝界的「永恆」。 不過，話說回來她已經是第六回的女主角了… 果然是人氣十足的故事。 適逢日本最重要的神社-伊勢神宮今年廿年一度的遷宮儀式 ，在日本地圖上找尋鐵路的位置。友人說：伊勢近伊豆。我說：伊勢在三重縣，近大阪！最後打開地圖，要是不顧中間隔了一個海洋，伊勢和伊豆半島只有一海之隔。而大阪呢，要先經名古屋等，果然陸路艱難。怎麼，原來伊豆和伊勢不算遙遠？我呆眼了。 最後，由於伊豆舞孃實在太深入民心了，所以到伊豆的旅遊人士愛用的火車也命名為スーパービュー踊り子号了。 這個大約不用說明了… 訂閱Blog主臉書： http://www.facebook.com/kiri.c.wong 關注Blog主微博：http://weibo.com/wongkiri 關注Blog主Twitter：https://twitter.com/wongkiri

Chanel 2.55 最近感覺又開始流行起來了。早幾年夏天很多小牌子也向元祖香奈兒致敬推出各式和2.55相新的鎖鏈包，這一兩年感覺街上減少了，反而原裝的更多人使用了。最大Size已經約四萬多港幣卻仍然不愁沒有市場，足見香奈兒是超過受歡迎的。 作為潮流的指標，早一兩年香港曾上映了’Coco Before Chanel (original title Coco avant Chanel) (2009)‘，中文翻譯名字為少女香奈兒）。還記得地鐵廣告上的Coco （香奈兒的小名）手上香煙被電腦Photoshop走了。最近才在DVD看這電影，看這這前正好看了粉紅色的一生電影，有關出生低賤的小雲雀的傳奇故事，正好和Coco來一個對照。 Coco也是個出身貧窮的孩子，她在孤兒院、修道院成長，並學習縫紉。透過利用有錢有勢的男人她以情婦、女友身份等等成功上位，結交名媛和開創了第一家帽子店。 在電影中柯德莉塔圖扮演驕傲的Coco是十分相似的，那種努力向上的生存意志十分頑強，把現實中也是自我中心得來勤力又要求完美的Chanel本人演得入木三分。 電影集中了少女至剛成名的Chanel事蹟，始終是電影吧，有些地方感覺被美化了。 要是不希望對Chanel本人只有片面認知，一些資訊性重的紀錄片是可以令觀賞者在電影外了解到更多事實。 在這裡筆者想給大家推介：’Art Documentary: Chanel, A Film by Eila Herson and Roberto Gueria’ (Narrated by Diana Quick Written and Edited by Richard Howorth RM Arts 1986) 在真實的時裝世界裡，Chanel到底是如何革命性？對抗20世紀初美好年代的女性受衣飾受限，表面是花枝招展，實則是男人的玩具，展示財力的工具，這一點Chanel的不只是小小的Corset一件，而是婦解的先驅。今時今日女人知道Chanel手袋很高貴，卻是否知道Chanel本人喜歡運動，她也是製造運動服的設計師？ Chanel一直都受法國人歡迎嗎？不。在大戰前她把巴黎的店關了，幾千人失業。為了躲開戰爭她到了瑞士長住一間酒店。瑞士淪陷，她依舊留在酒店，並成為一德國軍官情婦。這些事情是電影中不會提及的。戰後她回到法國，後起之秀如Christian Dior緊追在後，這不代表Chanel落後了。1950年代的特色小黑裙子，就是Chanel的大作。 說到她的大作，很多人為她戴上了過多的帽子。在1986年的紀錄片中，後來的Chanel掌舵手明言：有很多20〜30年代的設計並不是她的主意，而是一句天下文章一大抄，都不過是各家各施各法，時代的遺物而已。 比較值得留意是她對假貨的態度。對於假貨，她本人倒沒有太大的仇恨。而假貨亦令Chanel名氣更大。至於假寶石更是她至愛，提出了「我但造得比真的更美」「夜晚上街不擔心」等等。 有關她的特集尤其是重看Chanel婆婆的對時裝的敢言和感言，就覺得她又驕傲又自負，卻又自信得來謙卑：「我不是藝術家，只是做做衣服的」。可是她真的不是藝術家嗎？Chanel賺了很多錢，對藝術的貢獻也不遺餘力。2013年2〜3月間廣州就展出了一個畢加索X香奈兒的展覽。話說20世紀初有一舞台劇藍色列車，這兩位20世紀的超級名人就曾合作過。（詳細在未來有機會講述這展覽時再細說） 香奈兒名言太多，如「女人一定要用香水」，還有「女人一定要被愛」。第一句近年筆者也開始體會，而「女人要被愛」，毫無疑問，她是被愛著的。不只男人，女人也會被她吸引著。看了好久她生前的紀錄片，就知道她本人的魅力不在外表，不在女強人心態，還在她本人的魅力裡。說過了她依賴男人、剛愎自用、言行出位，但她還是那麼的高貴，那麼的吸引。拿一個2.55不會讓一個人馬上變身Coco Chanel，反而是看了她的採訪紀錄片和電影後，更覺得外表的吸引遠不如性格了。 訂閱Blog主臉書： http://www.facebook.com/kiri.c.wong 關注Blog主微博：http://weibo.com/wongkiri 關注Blog主Twitter：https://twitter.com/wongkiri